이탈리아 건축 표현의 역사 속 스캐닝: Elias Logan과 BLK360, 에필로그

지난 5편의 블로그 글에 걸쳐 BLK360과 저는 레이저 스캐닝 '그랜드 투어'를 통해 북해의 최북단 섬에서 지중해의 최남단 섬까지 나아갔습니다. 오크니(Orkney)의 신석기 시대 네스 정착지부터 옥시타니(Occitanie)의 산꼭대기 중세 요새까지, 사르디니아(Sardinia)의 우람한 청동기 시대 누라게(nuraghe)부터 몰타(Malta)의 신비한 거석 신전까지, 스캐너와 저는 4개월 동안 유럽 대륙에서 시간적으로나 공간적으로나 폭넓은 범위를 조사했습니다.

이번 글에서는 낮게 깔린 토스카나의 눈부신 겨울 햇살 속으로 들어가, 이탈리아 본토에서 흔히 간과되는 에트루리아 문명의 흔적을 찾아 마지막 돌 구조물들을 만나 봅니다. 올리브 숲을 헤치고 화산 언덕을 올라 이 인상적인 문화의 흔적을 기록한 뒤, 로마와 피렌체의 이름난 랜드마크에서 여정을 마무리하는 길에 함께해 주세요.

BLK360, 에트루리아인의 흔적을 탐구하다

고대 그리스와 로마의 문화적 업적에 가려지기 일쑤인 에트루리아인은 이 두 은유적 교각(또는 말 그대로 동시대 문명) 사이를 잇는 다리 이상으로 평가받을 만합니다. 블로그 글의 짧은 분량에 다 담기는 어려우니 에트루리아 문화가 대략 기원전 900년에서 90년 사이에 존재하여 다신교를 형성하고 조각과 금속 공예 같은 예술을 발전시켰으며, 비록 매우 짧지만 수많은 비문을 남겼다는 정도만 짚어 두겠습니다.

이 비문에 쓰인 알파벳은 대부분 그리스 문자이지만 문자의 배열은 그렇지 않아서 언어학자들은 머리를 긁적이며 교류했던 그리스·로마인이 남긴 에트루리아 사회에 대한 언급을 찾아 헤매고 있습니다. 그러니 새로운 발견이 나오기 전까지 에트루리아인은 '그리스 비슷한', '로마 비슷한', 그리고 기록이 해독되지 않는 탓에 '선사 시대에 가까운' 같은 비교식 수식어로만 묘사될 운명인 듯합니다.

언어를 해독할 수 없으니, 이런 문자가 새겨지는 바탕이기도 한 건축이 더욱 중요해집니다. 앞선 스캐닝 연구에서도 드러났듯이, 죽은 자를 위한 구조물은 대개 가장 오래 남으며 한 사회의 역량과 관습을 가장 잘 보여 줍니다. 특히 장식된 히포게아(지하 매장실), 네크로폴리(영묘 단지) 및 무덤으로 유명한 에트루리아인도 예외는 아닙니다.

토스카나의 코르토나(Cortona) 마을 아래 계단식 언덕에 자리잡은 타넬라 디 피타고라(Tanella di Pitagora)(1)는 기원전 2세기에 정성 들여 지어진 무덤의 한 예입니다. 유해를 안치하기 위한 직각으로 벽감이 난 직사각형 방이라는 평면 구성은 BLK와 저에게 친숙했습니다. 영국과 프랑스에서 스캔한 롱 배로와 회랑 무덤을 한층 정연하게 변주한 형태였습니다. 무덤의 원통형 주춧대와 사암 블록을 다듬고 건식으로 쌓은 유사 볼트 천장에는 공간적·기하학적 의도에 맞게 돌을 다듬어 내는 이 사회의 솜씨가 뚜렷이 드러납니다.

이러한 솜씨는 더 남쪽, 고지대의 에트루리아 도시 오르비에토에서 더 무른 재료를 만나서도 무뎌지지 않았고, 오히려 그곳에서 꽃피었을지도 모릅니다. 일찍이 기원전 900년부터 사람이 정착한 이 도시는 무른 화산 응회암 고원 위에 서 있는데, 이 고원은 도시의 기초이자 건축 자재를 캐는 채석장이기도 했습니다. 지금의 스카이라인은 중세 건물들로 빽빽하고 두오모의 반짝이는 박공이 그 사이에서 돋보이지만, 에트루리아 시대의 오르비에토는 그리스의 더 유명한 또 다른 아크로폴리스와 적잖이 닮았을 수 있습니다.

기원전 6세기에 우뚝 솟은 언덕 꼭대기에 세워진 벨베데레 신전을 떠올려 보세요. BLK360와 제가 도착했을 때 그 구조는 현대 도로가 일부를 덮어 버린 기단에 불과했지만, 한때는 후대의 파르테논 신전과 규모까지는 아니더라도 고전 양식의 특징을 상당 부분 공유했을 것입니다. 목재와 응회암을 혼용한 이 구조물에서 BLK360 스캔은 남아 있는 계단, 현관, 기둥 그루터기 및 세 개의 '셀라(cella)' 내실의 평면 흔적을 포착했습니다. 복원 연구에 따르면 전체가 한때 그리스와 로마 사원의 친숙한 형태와 다르지 않은 삼각형 페디먼트와 기와 지붕으로 덮여 있었을 것으로 추정됩니다.

로마 통치 하에서

로마 신전 이야기가 나왔으니 말이지만, 이탈리아에 와서 모든 길이 통한다는 수도 로마를 순례하지 않을 수는 없습니다. 브리튼의 북쪽 경계에서 남프랑스의 갈리아 속주까지 고대 로마 제국의 유적을 조사해 온 BLK360와 제가 로마로 향한 것은 당연한 수순이었습니다. 아이러니하게도 제국 중심부의 기념물들은 그 건설 방식 때문에 연구 대상에서 제외되었습니다. 이곳의 바실리카, 사원, 원형 극장의 거대한 규모를 효율적이고 경제적으로 구현하기 위해 로마인들은 시멘트와 벽돌의 합성물을 활용했으며 돌은 외장 마감재 역할로 밀려났습니다.

구조재로 돌을 쓰지 않아 스캔 대상은 아니었지만, 이 고대 로마 기념물들의 뚜렷한 기하학적 규칙성은 다른 곳에서 조사한 이전 시대의 고인돌, 주거지, 방어 구조물과 결정적으로 달라진 점을 보여 주었습니다. 선사 시대 구조물의 비례는 구할 수 있는 원자재(가장 큰 바위나 가장 긴 목재)나 내쌓기(코벨링)의 원뿔형 한계에 좌우되었지만, 아치와 이를 길게 연장한 볼트가 발명되면서 로마인은 새로운 공간적 자유를 얻었습니다. 물론 이 자유에도 한계는 있었습니다. 볼트를 제대로 세우려면 하중이 전달되도록 돌을 다듬는 법을 알아야 했습니다. 이런 이유와 함께 공종 간 조율, 광대한 제국 전역의 표준화 같은 여러 필요에서 로마인들은 규칙, 즉 척도를 고안했습니다.

BLK와 짝을 이루는 소프트웨어 Register 360의 측정 도구는 이러한 규칙과 그 기원을 이해하는 데 큰 도움이 되었습니다. 예를 들어, 저는 조지 데니스(George Dennis)가 1848년 저서 『에트루리아의 도시와 묘지(The Cities and Cemeteries of Etruria)』에서 Tanella di Pitagora가 토스카나 길이 단위인 브라치오('팔'이라는 뜻)의 배수를 따른다고 한 주장을 검증해 볼 수 있었습니다. 직접 측정해 보니 치수가 로마 피트(Roman foot)에 더 고르게 맞아떨어졌습니다. Dennis가 지적했듯이 로마 피트는 브라치오의 약 두 배입니다. 고대 에트루리아와 로마 제국 사이의 알려진 문화적 교차를 고려하면 그러한 발견은 놀라운 일이 아닙니다. 에트루리아의 Tanella와, 앞서 프랑스 Nîmes에서 스캔한 로마의 Temple de Diane이 정확히 같은 비례를 공유한다는 점에서도 이러한 지적 교류의 증거를 더 찾을 수 있었습니다. 서기 1세기에 지어진 Temple de Diane은 벽감이 있는 단일 직사각형 방이라는 Tanella의 평면을 공유하지만, 볼트처럼 보이게 만든 단순한 경간이 아니라 진짜 배럴 볼트(원통형 볼트)를 썼기에 더 큰 규모를 구현할 수 있었습니다.

새로운 규칙: 원근법, 투영법, 그리고 이제는 포인트 클라우드

지난 4개월 동안 BLK360와 제가 포착한 흥미로운 기록을 깎아내리려는 것은 아닙니다. 다만 이번 스캔 여정의 핵심 동기는 건축적 표현 방식에 있었습니다. 그러니 연구의 지리적 종착지가 연구의 시간적 경계를 낳은 곳과 겹치는 것은 더없이 어울리는 일이었습니다. 우리의 마지막 목적지는 르네상스로 알려진 문화적 변화의 여명기에 표현 방법론의 혁명이 일어난 피렌체였습니다. 필리포 브루넬레스키(Filippo Brunelleschi)는 1415년에서 1420년 사이 이 도시 두오모의 계단에서 선형 원근법의 수학적 원리를 정립해, 표현에 규칙에 근거한 새로운 사실성을 불어넣었습니다. 그러나 제가 '4-C 스캐닝 기준'(2)에서 언급한 것은 이 혁신적인 발견이 아닙니다. 그보다는 같은 피렌체 출신 건축가인 레온 바티스타 알베르티(Leon Battista Alberti)가 1490년 논문 『De re aedificatoria(건축론)』에서 건축가들에게 건물 계획안을 정투상법으로 표현하라고 요구한 것이었습니다:

건축가는… 평면도에서 투영을 끌어냅니다. 그는 정면과 측면 입면의 배치와 모습을 각기 다른 [도면]에 고정된 선과 실제 각도로 나타내는데, 자기 도면이 [눈에] 보이는 대로가 아니라 구체적이고 일관된 치수로 읽히기를 의도하기 때문입니다.

정확한 평면도와 입면도에 대한 Alberti의 옹호는 중세 말과 초기 르네상스 시대에 건축가의 주관적인 원근법과 준정투상 도면(그런 도면이 작성되기라도 한 경우)의 일관되지 않은 관행에 대한 반응으로 나왔습니다(3). 처음에는 화가(거짓 원근법을 구사)나 석공(부정확한 정투상을 사용)으로 수련한 경우가 많았던 건축가들은 비트루비우스가 대표 저서 『De architectura(건축십서)』에서 환영적 투시도(scaenographia)를 옹호한 점을 인용해 표현의 부정확성을 정당화했습니다. 에트루리아인과 로마인 등의 구조물은 측정 단위가 그보다 수세기 전부터 존재했음을 보여 주지만, 축척 도면을 작성하는 일은 16세기에 들어서야 서서히 건축 실무에 자리 잡았습니다. 제가 BLK360로 르네상스 이전 구조물만 스캔하도록 범위를 정한 것은 바로 이러한 의식과 실무의 변화 때문입니다. 건축 이전의 표현 자료, 다시 말해 건축 문서라고 부를 만한 증거가 없기 때문입니다.

그렇다면 그리기, 사진 촬영 등 다른 이미징 방법이 아니라 스캐닝으로 이처럼 기록되지 않았거나 덜 기록된 유적을 담는 것은 어떤 의의가 있을까요? Brunelleschi의 원근 투영과 Alberti의 정투영이라는 맥락에서 보면, BLK의 포인트 클라우드를 이리저리 둘러보는 것은 일종의 종합이라 할 수 있습니다. 원근법의 회화적(여기서는 사진적) 특성과 정투상의 엄밀함을 결합합니다. 표현은 현실처럼 측정할 수 있으면서 동시에 몰입할 수 있는 것이 됩니다. 공간 속 점들이 이루는, 불가피하게 불확정적일지라도 보정된 구름입니다.

때로는 흐릿하고 때로는 선명한 이 렌즈를 통해 저는 Brodgar의 Ness에서 선사 시대 도자기를 발굴했을 때, Weeting Castle에서 석조와 모르타르를 측정할 때, Forteresse de Oppede le Vieux의 돌을 안정시킬 때, Ta'Ħaġrat 사원의 거석 모델에 경이로움을 느꼈을 때를 되돌아볼 뿐만 아니라 아직 만들어지지 않은 표현과 현실을 내다보기도 합니다.

각주:

1. 타넬라 디 피타고라(Tanella di Pitagora) 또는 피타고라스의 무덤의 정확한 형태는 이 고대 수학자이자 철학자가 정립한 기하학 정리를 떠올리게 하지만, 이 이름은 코르토나(Cortona)를 그가 학교를 세우고 기원전 530~495년 무렵 살았던 남부 이탈리아의 코무네 크로토네와 혼동해서 붙은 잘못된 명칭입니다.

2. 이전 게시물의 '4-C 스캐닝 기준'을 참조하세요. https://shop.leica-geosystems.com/blog/scanning-scottish-cairns-and-castles-elias-logan-and-blk360-round-2

3. 중세와 르네상스 표현의 기원에 대한 보다 심층적인 연구는 James S. Ackerman Origins, Imitation, Conventions 2002 MIT Press를 참조하십시오.

참고: 이 글은 Leica BLK360 G1을 다룹니다. 최신 BLK360 모델의 확장된 기능은 여기에서 확인하세요.